Barok Heykel Sanatı
Rönesans heykellerindeki figürlerde baş, gövde ye kollar ile bacaklar ve elbiseler son derece dengeli, heyecansız bir biçimlemededir. Maniyerist heykel figürlerinde, duygusal bir yüz anlatımı görülüyorsa da, figür henüz dengeli bir davranıştadır, örneğin, Giovanni da Bologna’nın “Sabinli Kadının Kaçırılışı” adlı üç figürlü yapıtı, bir “Figura Serpentinata” yani yılan gibi kıvranan bir (S) biçiminde olmasına rağmen, henüz titiz bir anatomiyi ve kapalı , vücut duruşunu korumaktadır. Oysa, Lorenzo Bernini’nin “Evliya Teresa’nın Vahyi” adlı iki figürlü kompozisyonunda, elbise kıvrımları doğal görüntüde olmadığı gibi, âdeta bir alev etkisinde uçuşmaktadırlar. Kollar ve ayaklar da gövdeden ayrı bir etkidedirler ve âdeta uçuyor izlenimini bırakmaktadırlar. Bu nedenle barok heykelde vücut parçaları mekân içinde dağınık bir etki yaratmaktadırlar. Barok Heykel Sanatı.
Saint Terasa, Ermiş Terasa’nın Vahiyi, Lorenzo Bernini
Kutsal kişiler, artık altarların içinde sakin bir duruşta kalmamakta, âdeta göğe uçar gibi bir hareket içindedirler. Bu doğaüstü duruşlara karşın, heykel modleleri son derece doğacı (natüralist) bir biçimlemededir. Yani âdeta madde olmuş bir biçimlemeye önem verilmiştir. Hatta İspanyol heykelcileri, yonttukları heykellere gerçek saç takmakta, gözleri ise camdan yaparak yerine yerleştirmekteydiler.
Abduction Sabin Woman, Sabinli Kadının Kaçırılışı, Giovanni da Bologna
Böylece özellikle İsa ve Meryem figürlerini boyayarak, dindarların merhametlerini uyandırmayı amaçlıyorlardı.
Barok Heyke Sanatı Büstler
Barok heykel alanında yapılan büstlerde, kişinin karakteri doğacı bir anlatımda veriliyordu. Kral ya da kilisenin önemli kişilerine ait olsa da, bu doğacı gözleme dayalı heykel yapımı fikri değişmiyordu. Bu özellik gerek Bernini’nin, gerekse Puget’nin büstlerinde de değişmemiştir. Coyzevox’un baş heykelleri ise, maniyere olmuş yapmacıklı bir doğacılığı yansıtmıştır.
Coyzevox, Neptune, Neptün, Louvre Müzesi, Barok Heykel
Fransız sarayında, baş heykelleri XVIII. yüzyılın ortalarına değin önemini korumuştur. Houdon, bu yüzyılın doğacı anlatımlı, psikolojik iç duygu durumunu yansıtan heykel portrelerini yapmışın, örneğin Voltaire’in oturan figürü gibi. Rönesans m atlı heykel anıtı da, bu dönemde önce Fransa’da uygulanmıştır, örneğin Girardon’un XIV. Louis’e ait heykeli gibi. Falconet de Rus Çarı Büyük Petro’nun atlı heykelim gerçekleştirmiştir. Andreas Schlüter adlı Alman heykelci de, bu dönemin bu tür atlı heykelleri yapan sanatçıları arasında yer alır.
Rus Çarı Büyük Petro, Falconet, Barok Mimari
Barok Kabartma ve Dış Süslemeler
Ayrıca barok sanatta yapıların iç duvarlarında ve yapı dış yüzeylerinde heykel ve kabartmaya büyük yer verilmiştir. Bunun yanında, tutkallı alçıdan yapılan ve stuk denen teknikle kabartma süslemeler de, büyük uygulama alanı bulmuştur. Rokoko’nun heykel figürleri, Barok’a oranla son derece yapmacıklı bir zarafettedir. Küçük heykeller ve biblolar da sevilen uygulamalardır. Aşk sahneleri, zarif hareketli çiftler, sevimli çıplaklar, zarif, bol dökümlü giysili kadın figürleri,” küçük heykeller haline getirilerek çoğaltılmış ve bir endüstri meydana getirilmiştir.