Duvar Resimleri
Duvar resmi için yağlıboya uygun değildir. Ketenyâ- ğı kireçli duvarda sararır. Yağı fazla boyalar ise daha fazla sararır. Leonardo nun «Akşam Yemeği» adlı duvar resminin yağlıboya ile yapıldığı anlaşılıyor. Bu eserin kısa zamanda harap olduğu bilinmektedir. Armeninis ve Palominos yağlıboyanın duvar üzerinde iyi sonuç vermediğini yazıyorlar (Doerner, Malmaterial, s : 270). Bu zararları önlemek için duvara ketenbezi yapıştınlsa ve üzerine kazein ya da beziryağı ile kurşun beyazı karışanı (Marouflage) bir astar çekilse gene de gerçek kalitede bir duvar resmi için zemin kazanılmaz. Bütün bu hususi lar yağlıboyanın duvar için iyi sonuçlu olmayacağını göstermektedir.
Genel olarak duvar resmi teknikleri şunlardır : ^
- 1 — Enkaustik
- 2 — Tutkallı boyalar
- 3 — Mineral boyalar
- 4 — Sgraffito
- 5 — Fresko
- 6 — Secco.
- ,
Duvar Resmi Teknikleri
Enkaustik : Bu teknik,, eritilmiş balmumu ile toz– boyaların karıştırılarak kullanılmasıdır. Enkaustik, do-‘ rik mabetlerin cephelerinde kullanılmıştır. Eibner’e göre Enkaustik harici resimler için uzun ömürlü değildir;; Çok yağniurlu ve soğuk iklimli memleketler için bu teknik dış tesirlere karşı olan yerlerde kullanılmarnahdüiaj Sıcak ve kuru iklimli memleketlerde enkaustik çok kullanılmıştır. Eski Yunanistan ve Roma’da bu, en itibarda olan tekniktir. Balmumu kovalar içinde eritiliyor, sonra toz boya ile karıştırılıyor, ve mayi halinde zemin üzerine sürülüyordu. Bundan ‘sonra da sıcak bir ispatül ile duvardaki sürülmüş boya işleniyordu. Eğer iyice donmuş yerler olursa, oraya ateşte kızdırılmış bir demir yaklaştırılarak boya işlenecek yumuşaklığa getirilir, â
Enkaustik boyanın sararmamamı, okside olmariıa- sı, suya karşı az hassas oluşu, ayrıca görünüşte hoş bir etki yapması eski çağlardan bu yana sanatçıların ilgisini çekmiştir.
Isıtılmış balmumiu boya duvara sürülmeden evvel, kireç-harçlı sıvanın tamamen kuru olması gerekir. Bu yüzden açık havada yapılacak çalışmalar dikkatli olmazsa iyi sonuç vermez. Pompalı gaz ocakları ile boyanın duvar üzerinde eritilmesine dikkat etmek gerekir. Yoksa boya yanar ve rengi değişir. Balmumiu çinko beyazını az ısıda bile sararır. Okr’lar (ocre) ise ısınınca ‘Kırmızıya çalar.
Tuval üzerine de enkaustik çok iyi sonuçlar verir. Ancak tuvale sürülen astar boyanın az yağlı olması gerekir.
Soğuk Sıvı – Balmumu : Balmumu terepentin için-* de eritilir ve bu karışım toz boya üe ezilir. Boya da resim yaparken suluboya ya da tempera gibi kullanılır. Bu eritilmiş balmumu kazein ya da tutkal ile de kanştı- nlabüir. Çalışma duvar üzerinde mat görünür. Ancak elbise fırçası gibi bir fırça üe parlatılabüir. Bu teknik, açık havadaki duvar zemin üzerine iyi sonuç vermez. Iç duvarda sonuç sevindirici olur.
Duvar resmi malzemeleri
Tutkallı boyalar: Dekoratif maksatlar için çok uygundur. 50 – 60 gr. kadar marangoz tutkalı bir miktar suda bekletilerek yumuşatılır. Sonra hafif ısıtılır. İçine bir miktar tebeşir tozu konur. Bu sıvı haldeki karışıma, bir miktar su ile zorla karılacak kadar koyu kıvamda boya ilâve edilir. Ve bütün renkler bu şekilde ayrı ayrı yapılır. Bu tutkallı boyalar içine kaolin ilâve edilirse boya çok kapatıcı olur. Tutkallı boyaların fırça ile kolayca çalışılacak kadar sulu olması gerekir. Üst üste en çok üç kat çalışmalıdır. En alttaki katta tutkal miktarı en çok olmalı, üstteki katlarda bu miktar azalmalıdır > Bu ayarlama yapılmazsa resimde çatlamalar olur. Biten resim üzerine, % 2 nispetinde Formalinli su fırça ile
sürülür. Böylebe resim suya karşı dayanıklı olur. For- malinli su yerine mayi balmumu (Terepentin içinde eritilmiş balmumu) da sürülebilir. Bu takdirde resim yüzeyi fırçalanarak parlatılır.
Tutkallı boyalarla zengin bir ton klavyesi elde edilebilir. Tutkallı boyalarla yapılmış resim üzerine bezir yağı ya da vernik
çeküirse resim kararır. Tutkallı boya ile resim yaparken eskiden yapılmış bir rengi bulmak gerekirse o rengi ıslatmak ve o ıslanmış renge göre boyayı aramak kolaylık sağlar. Duvar üzerine tutkallı boya ile çalışılacağı zaman duvarı sabunlamak iyi olur. Böylece çalışma kolaylığı temin edildiği gibi, sabunla kireç birleşimi yüzeyin sertleşmesini sağlar, Çok sabun zararlıdır ve boyayı öldürür.
Mineral boyalar: Temiz beyaz kum, alkalilerle eritilir ve cam gibi bir madde elde edilir. Yalnız bu madde Natron su camı değildir. Bu sıvı madde içinde boya eritilerek donduğu zaman renkli fayans tesiri yapan bir boya elde edilir. Bu boyanın sanatçı tarafından yapılması uzun deney ister. En iyisi «Lohwald, Odemer & Co. Lohwald, Ausburg» firmasından temin edilebilir. Ayrıca titiz bir şekilde tarifeye göre çalışmak gerekir. Çünkü \ cam gibi elyaf sür’atle çatlar.
Sgraffito
Çimento, kireç sıva, ya da alçı ile yapılabilir. Bu maddelerin hangisi ile yapılacaksa o harem içine gerekli suda eriyen toz boyalar ilâve edilir. Harç duvara sürülür. Üstüne istenilen renkte ikinci bir sıva sürülür ve daha kurumadan istenilen yerler üst sıvadan alınır ve böylece altındaki sıvarım rengi meydana çıkar. ‘ Bu sistem dahilinde 3 kat sıvalı sgraffito yapüabilir. Eğer sgraffito beton malzemesi ile yapılacak ise içine ; renkli mozaik taşı konulabilir.
Sgraffito’da en dikkat edilecek husus resim sıvası- mm civar duvarların sıvasından daha kolay kuruması- .? dır. Bu husus kireçli sıvalar için çok önemlidir.
f: Fresk : Taze süzülmüş kireçli harç üzerine, kireçli kazein ile karıştırılmış boya, suluboya tekniği ile çalışılır. Fresk uzun ömürlüdür.
Secco boya resmi: Bir nevi fresk tekniğidir. Yalnız freskteki kireçli – kazein yerine, barit- kazein kullanılır. Bu madde, 50 gr. Lor ile, 20 gr. barit hidrat karıştırılarak ezüir, sıvı haline getirilir. Bu karışma 3-4 kısım su ilâve edilir. İşte bu mahlûl üe istenilen boya karıştırılır. Bu metod bütün fresk ve secco çalışmaları için bütün diğer imkânlardan daha iyi sonuç verir.