Teknik bak\u0131m\u0131ndan bir ressam\u0131n, boyalar\u0131n birbirlerine olan, m\u00fcnasebetlerini gayet iyi bilmesi, bir\u00e7ok b\u00fcy\u00fck ressamlar\u0131n bu hususa i\u015faret ettikleri gibi gereklidir. Ancak bir ressam\u0131n istedi\u011fi rengi kullanmas\u0131 i\u00e7in daima \u00e7ekingen olmas\u0131 m\u0131 gerekir? demek gibi bir soru akla gelebilir.<\/p>\n
Burada i\u015faret etmek gerekir ki, her ressam\u0131n bu husustaki bilgileri al\u0131\u015fkanl\u0131k haline getirmesi ve ona g\u00f6re bu al\u0131\u015fkanl\u0131klar i\u00e7inde s\u00fcratle \u00e7al\u0131\u015facak kadar materyale hakim olmas\u0131 \u00f6nemlidir. Yoksa en iyi boyalar\u0131 kullanmakla beraber \u00e7amur gibi bir sonu\u00e7 al\u0131nmas\u0131 i\u015ften, bile de\u011fildir. Sanat, bilindi\u011fi gibi ne yaln\u0131z ruhi, ne de yaln\u0131z tekniktir. Fakat bunun <\/span>ikisinin de i\u00e7 i\u00e7e bir muamelesidir. Sanat\u00e7\u0131n\u0131n ifadesine yarayacak materyali se\u00e7mesi tesad\u00fcfi olamaz. Onun yapaca\u011f\u0131n\u0131 ne in\u015fa edece\u011fini ve in\u015fa edece\u011fi materyali iyi tan\u0131mas\u0131n\u0131n \u00a0bir faydas\u0131 vard\u0131r. Materyali iyi tan\u0131mak ifade imk\u00e2nlar\u0131n\u0131 da artt\u0131r\u0131r.<\/p>\n Renkli g\u00f6r\u00fcn\u00fc\u015f ve renk etkisi: B\u00fct\u00fcn renkler \u0131\u015f\u0131\u011f\u0131n etkisinden do\u011fmaktad\u0131r. Newton\u2019un kanununa g\u00f6re beyaz, yedi rengin toplam\u0131d\u0131r. Yoksa G\u00f6ethe\u2019nin dedi\u011fi gibi bir birlik de\u011fildir. Renkler beyaz \u0131\u015f\u0131\u011f\u0131n k\u0131s\u0131mland\u0131r. Fakat renkler \u0131\u015f\u0131ktan daha zay\u0131ft\u0131r. Tayf\u0131n renklerine nazaran bizim boyalar\u0131m\u0131z daha az \u0131\u015f\u0131kl\u0131d\u0131r. Bundan\u2019 dolay\u0131d\u0131r ki, ressam tabiat\u0131n, \u0131\u015f\u0131k kuvvetinde elimizde \u00a0boya mevcut de\u011fildir. Ve bundan dolay\u0131 bunu terc\u00fcme etmek zorunday\u0131z.<\/p>\n Tek tabaka halinde tuvali boyad\u0131\u011f\u0131m\u0131z zaman \u0131\u015f\u0131k y\u00fczeye \u00e7arp\u0131p bize yans\u0131r, fakat tabaka tabaka \u00e7al\u0131\u015ft\u0131\u011f\u0131m\u0131z zaman \u0131\u015f\u0131k, muhtelif tabakalar\u0131n sat\u0131hlar\u0131nda k\u0131r\u0131larak bize yans\u0131r. Bu suretle de derin bir etki yapar. B\u00f6ylece renk tonu optik olarak in\u015fa edilmi\u015f olur.<\/p>\n Eski \u00fcstadlar bu \u015fekilde teknikleri ile zengin ton kademeleri elde etmi\u015flerdir. \u0130\u015fte bu optik renk in\u015fas\u0131d\u0131r ki, zengin bir berrakl\u0131k ve \u0131\u015f\u0131ldama kuvveti kazand\u0131r\u0131r. E\u011fer bu \u00fcst\u00fcste elde edilen \u0131\u015f\u0131k rengini, palette kar\u0131\u015ft\u0131rarak bir defada elde etmek istenirse kirli sa\u011f\u0131r bir renk elde edilir. Bu tek rengin kudreti \u00e7ok \u00a0zay\u0131ft\u0131r, ve renk de \u00e7abucak kararma\u011fa mahkumdur.<\/p>\n E\u011fer renkler boyalar\u0131n \u00f6zelliklerine g\u00f6re \u00fcst \u00fcste s\u00fcr\u00fcl\u00fcrse, kullan\u0131l\u0131\u015f\u0131 b\u00fcy\u00fck bir tehlike g\u00f6steren veronez ye\u015filini bile tehlikesizce kullan\u0131labilir. B\u00fct\u00fcn sar\u0131ya \u00e7alan ate\u015fli renklere s\u0131cak renkler ve maviye \u00e7alan b\u00fct\u00fcn renklere de so\u011fuk renkler ad\u0131 verilir. S\u0131cak <\/span>renklere so\u011fuk renklerden az miktarda kat\u0131l\u0131rsa s\u0131ca\u011f\u0131n \u00a0<\/span>zengin tonlar\u0131 meydana gelir. Ayni usul\u00fc so\u011fuk renklere uygulamak m\u00fcmk\u00fcnd\u00fcr. S\u0131cak renklerin i\u00e7ine s\u0131cak <\/span>,renkler konulursa renk gittik\u00e7e g\u00f6z\u00fc al\u0131r. Bu resimde\u00a0<\/span>tehlikelidir.<\/p>\n So\u011fuk renkler s\u0131cak renkler ile kuvvetli bir \u015fekilde kar\u0131\u015ft\u0131r\u0131l\u0131rsa renklerin \u0131\u015f\u0131kl\u0131l\u0131k kudretleri azal\u0131r ve nihayet karar\u0131r. So\u011fuk renkler so\u011fuklar ile kar\u0131\u015f\u0131rsa daima berrak olur. So\u011fuk ve s\u0131cak renkler kontrast olarak kullan\u0131l\u0131rsa resimde al\u00e2ka \u00e7ekici bir canl\u0131l\u0131k meydana gelir. Resimde s\u0131cak renkler \u00e7ok kuvvetliye do\u011fru j: <\/sub><\/i><\/span>giderse, resim sert, tats\u0131z, kat\u0131 bir etki yapar. So\u011fuk renkler resme hakim olur, resim \u00f6l\u00fc bir etki kazan\u0131r.<\/p>\n Renk\u00e7i bir ressam\u0131n eseri, ne tamamen so\u011fuk ne de tamamen s\u0131cak bir renkliliktedir. Burada i\u015faret edilmek istenen \u00f6nemli bir nokta ,s\u0131cak renklerin muhakkak yak\u0131m, so\u011fuk renklerin de uza\u011f\u0131 g\u00f6sterdi\u011fi hakkmdaki bilgilerin do\u011fru olmad\u0131\u011f\u0131d\u0131r, \u00f6yle frapan sar\u0131lar vard\u0131r ki, en so\u011fuk bir mavi yahut ye\u015filden daha uza\u011fa gider. En kuvvetli bir k\u0131rm\u0131z\u0131 da en uza\u011fa gidebilir. Bu ressam\u0131n renkleri, hislerine terc\u00fcman olacak kadar onlara hakim olmas\u0131na bakar. Resimde bir renk daima civar\u0131 ile birlikte de\u011fer kazan\u0131r. Bu renk ortam\u0131d\u0131r ki, bir rengi ya \u00f6l\u00fc ya da diri g\u00f6sterir. Bundan dolay\u0131, bir ressam bir e\u015fyan\u0131n kendi kendine bir renge sahip oldu\u011funu d\u00fc\u015f\u00fcnemez. Bu sebeple ressam Braque e\u015fyalardan ziyade, e\u015fyalar\u0131 birbirlerine ba\u011flayan arka dokuyu e\u015fya kadar \u00f6nemli saymaktad\u0131r.<\/p>\n Burada, ressamlar\u0131n muhakkak komplement\u00e4r renkler ya da kontrastlarla \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131na i\u015faret etmek l\u00e2z\u0131md\u0131r. Ressam, k\u0131rm\u0131z\u0131 – ye\u015fil, mavi- turuncu, sar\u0131 – mor ahenkleri ile resim yapmak al\u0131\u015fkanl\u0131\u011f\u0131nda bir kimse de\u011fildir. O renk kontrastlar\u0131n\u0131n en yenilerini, yepyeni tertiplerini arayan adamd\u0131r. O, de\u011fi\u015fik ahenkler, insan\u0131 hayrette b\u0131rakan de\u011fi\u015fik kombinezonlar bulan kimsedir. O bilinmeyen imk\u00e2nlar\u0131n oldu\u011funu g\u00f6stererek bize zengin bir fantazi sunar. Bu da ancak ressam\u0131n kendini i\u00e7 duygular\u0131na terketmesi ile m\u00fcmk\u00fcnd\u00fcr.<\/p>\n Ressam\u0131n \u00e7amur gibi bir renk arad\u0131\u011f\u0131n\u0131 g\u00f6r\u00fcnce be\u011fenmeyiz. Fakat ressam\u0131n o rengi yerle\u015ftirdi\u011finde bunun \u00e7ok g\u00fczel bir renk oldu\u011funu g\u00f6r\u00fcr\u00fcz. Yani sanat\u00e7\u0131 daima bir renk ortam\u0131 d\u00fc\u015f\u00fcn\u00fcr. Kontrast yaln\u0131z ba\u015f\u0131na resimde sert bir g\u00f6r\u00fcn\u00fc\u015f ve dekoratif bir etki yapar. Kontrasta armoni hakim olursa resme huzur ve tatl\u0131l\u0131k gelir. Armoni birle\u015ftirici bir ortam yarat\u0131r. Resimde huzuru yaratan armonidir. Armoninin, a\u015fa\u011f\u0131 yukar\u0131 b\u00fct\u00fcn renklerle bir ba\u011fl\u0131l\u0131\u011f\u0131 ve hakim, oturmu\u015f bir durumu vard\u0131r. E\u011fer kontrast, heyecan verici say\u0131l\u0131rsa armoni de s\u00fck\u00fbnet vericidir. Bu her iki unsur da resimde olmal\u0131d\u0131r ve birbirlerini tamamlamal\u0131d\u0131rlar.<\/p>\n R\u00f6nesanstan \u00a0empressiyonizme kadar kahve rengine \u00e7alan ve galeri tonu denilen, renk tonu, umumi armaniyi te\u015fkil ediyordu. Bu renk genellikle ye\u015fil pas kahverengisine \u00e7al\u0131yordu. Bug\u00fcn\u00fcn sanat\u0131nda bu genel ton yoktur\/j Bunun yerine renk vard\u0131r. Siste olsun ak\u015fam g\u00fcne\u015f batarken olsun atmosfer bir ton i\u00e7indedir. Fakat resme \u00a0ba\u015fl\u0131yan bir insan i\u00e7in bu tonu g\u00f6rmek ve bulmak hakikatten zordur.<\/p>\n Bug\u00fcn resimde, eski y\u00fczy\u0131llarda oldu\u011fu gibi, yaln\u0131z \u0131\u015f\u0131\u011f\u0131n oldu\u011fu yerler de\u011fil, ayni zamanda resmin her taraf\u0131n\u0131n renkli olmas\u0131 istenmektedir. \u00a0Bu suretle renk, resimde eski y\u00fczy\u0131llardan daha b\u00fcy\u00fck | rol oynamaktad\u0131r. Eskiden \u0131\u015f\u0131k alan yer hari\u00e7 b\u00fct\u00fcn 1 yerler ye\u015fil kahverengi bir renge bulanm\u0131\u015f gibidir.<\/p>\n Renk daha \u00e7ok y\u00fczey halinde s\u00fcr\u00fcld\u00fc\u011f\u00fc zaman etkili olur. Modle etmek renk tesirini zay\u0131flat\u0131r. Bir \u015feyin kendi rengi o \u015feyin mahalli (lokal) rengidir. Donuk olarak g\u00f6sterilen lokal bir renk kuvvetli bir etki yapar. Kuvvetli bir \u0131\u015f\u0131k, lokal rengi ortadan kald\u0131r\u0131r. Kuvvetli 3 renk derecesine g\u00f6re \u0131\u015f\u0131\u011f\u0131 kald\u0131r\u0131r yahut zay\u0131flat\u0131r. Kuvvetli renk, bir e\u015fyan\u0131n \u015fekli \u00fczerinde g\u00f6sterilmi\u015fse \u015fekil resim i\u00e7inde makasla kesilmi\u015f yap\u0131\u015ft\u0131r\u0131lm\u0131\u015f gibi g\u00f6r\u00fcn\u00fcr. \u00c7\u00fcnk\u00fc bu \u015feklin di\u011fer tonlarla olan armonik ba\u011flar\u0131 yoktur.<\/p>\n Bundan \u00e7\u0131kan sonu\u00e7 rengin bir tek e\u015fya \u00fczerinde toplanam\u0131yaca\u011f\u0131d\u0131r. Bu sertlik ancak ya rengin da\u011f\u0131t\u0131lmas\u0131 yani \u015feklin d\u0131\u015f\u0131na ta\u015f\u0131r\u0131lmas\u0131 ya da etraf\u0131n\u0131 \u00e7eviren tonun peklin i\u00e7ine girmesi ile temin edilir. Bu \u00a0esas portre, nat\u00fcrmort,, peyzaj gibi art\u0131k tarihe kar\u0131\u015fmak \u00fczere olan resim \u00e7e\u015fitlerine ait oldu\u011fu gibi, bug\u00fcn\u00fcn <\/span>resmini de i\u00e7ine al\u0131r. Burada ya\u011fl\u0131 boya resmin imk\u00e2nlar\u0131ndan s\u00f6z ederken bunun \u00fcst\u00fcste bir \u00e7al\u0131\u015fma tekni\u011fi ile oldu\u011fu gibi, yanyana yani ya\u015f olarak bir defada bitirilen bir teknikle de yap\u0131labilmesi m\u00fcmk\u00fcnd\u00fcr. Bunun yan\u0131nda boyalar\u0131n cila gibi ince bir tabaka halinde s\u00fcr\u00fclmesi ile boya hamuru halinde kullan\u0131l\u0131\u015f\u0131 da vard\u0131r.<\/p>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ya\u011fl\u0131 boya Resimde Renk Tekni\u011fi Teknik bak\u0131m\u0131ndan bir ressam\u0131n, boyalar\u0131n birbirlerine olan, m\u00fcnasebetlerini gayet iyi bilmesi, bir\u00e7ok b\u00fcy\u00fck ressamlar\u0131n bu hususa i\u015faret ettikleri gibi gereklidir. Ancak bir ressam\u0131n istedi\u011fi rengi kullanmas\u0131 i\u00e7in daima \u00e7ekingen olmas\u0131 m\u0131 gerekir? demek gibi bir soru akla gelebilir. Burada i\u015faret etmek gerekir ki, her ressam\u0131n bu husustaki bilgileri al\u0131\u015fkanl\u0131k haline […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8655,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[252],"tags":[],"class_list":["post-8653","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-resim-cizim-teknikleri"],"yoast_head":"\nRenkli g\u00f6r\u00fcn\u00fc\u015f ve renk etkisi<\/h3>\n
Renklerin kar\u0131\u015f\u0131m\u0131nda neye dikkat etmeli<\/h3>\n
Ressamlardan renk teknikleri<\/h3>\n
Sanat ak\u0131mlar\u0131nda renk teknikleri<\/h3>\n
Ya\u011fl\u0131boya Resimde I\u015f\u0131k oyunlar\u0131<\/h3>\n