![\"resimde](\"https:\/\/www.arthipo.com\/artblog\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/resimde-kompozisyon-sanat-tarihi.jpg\")
<\/p>\nKompozisyon, ilkel devirlerden bu yana \u00e7e\u015fitli \u00f6zelliklere b\u00fcr\u00fcnerek g\u00f6r\u00fcnm\u00fc\u015ft\u00fcr. Burada b\u00fct\u00fcn \u00e7a\u011flar\u0131n kompozisyon \u00f6zelliklerine de\u011finecek de\u011filiz. Ancak bir iki \u00f6rnek verece\u011fiz.<\/p>\n
R\u00f6nesansta piramidal kompozisyon esas idi. Bunun, ayni zamanda \u00cesa-Meryem-Kutsal ruh gibi din\u00ee bir anlam\u0131 da vard\u0131r. R\u00f6nesansta yap\u0131lm\u0131\u015f olan fig\u00fcrl\u00fc kompozisyonlar ayn\u0131 zamanda kapal\u0131 kompozisyonlard\u0131r. Yani fig\u00fcrler tablonun \u00e7er\u00e7evesi i\u00e7inde t\u00fcm\u00fc ile g\u00f6r\u00fcn\u00fcrler.<\/p>\n
<\/p>\n
R\u00f6nesans ve di\u011fer klasik \u00e7al\u0131\u015fmalarda” merkezi kompozisyon “uygulanm\u0131\u015ft\u0131r. Konunun \u00f6nemli unsurlar\u0131 tablonun merkezinde yer al\u0131r,\u00a0di\u011fer unsurlar bunun etraf\u0131nda geli\u015fir. R\u00f6nesans’ta \u00e7ok kez \u00fc\u00e7gen kompozisyonlar yap\u0131lm\u0131\u015ft\u0131r. Konudaki en \u00f6nemli fig\u00fcrler bu \u00fc\u00e7genin i\u00e7inde yer al\u0131r, daha sonra spiral \u015fekilli kompozisyonlar da yap\u0131lm\u0131\u015ft\u0131r.<\/p>\n
Modern resimde ise konu tablonun her taraf\u0131na da\u011f\u0131lm\u0131\u015ft\u0131r. Ressamlar kompozisyonu kurarken g\u00f6z\u00fcn tabloyu rahat\u00e7a dola\u015fmas\u0131 i\u00e7in \u015fekilleri” tablonun arabeski “denilen gizli \u00e7izgiler \u00fczerine s\u0131ralarlar. Bu \u00e7izgiler g\u00f6z\u00fcm\u00fcz\u00fc tablo \u00fczerinde dola\u015ft\u0131ran gizli yollard\u0131r, tablodaki bir \u0131\u015f\u0131k, renk veya \u015fekille g\u00f6z bu seyahate ba\u015flar. Leke,renk, \u00e7izgi , \u0131\u015f\u0131k-g\u00f6lge, hareket ,denge , armoni gibi \u00f6\u011feler bu yolculu\u011fun zevkini art\u0131r\u0131rlar. Kompozisyonun ana hatlar\u0131n\u0131 \u00e7izgiler olu\u015fturur ; dik , yatay , e\u011fik,e\u011fri vs. K\u0131r\u0131k \u00e7izgiler kullan\u0131lmaz.<\/p>\n
Barok devirde piramidal (\u00fc\u00e7l\u00fc) kompozisyon terkedilmi\u015ftir. Kompozisyonlar art\u0131k kapal\u0131 de\u011fil a\u00e7\u0131k hale gelmi\u015flerdir. Yani fig\u00fcrlerin bir k\u0131sm\u0131 \u00e7er\u00e7evenin d\u0131\u015f\u0131nda kalm\u0131\u015ft\u0131r. Japon kompozisyonlar\u0131ndaki anlay\u0131\u015f ise bat\u0131 anlay\u0131\u015f\u0131ndan farkl\u0131d\u0131r. Japonlar\u0131n resimlerindeki kompozisyon yukar\u0131dan a\u015fa\u011f\u0131, ve havai kompozisyonludur. Bat\u0131da kompozisyonda Br\u00fcnele\u015finin buldu\u011fu \u0130lm\u00ee perspektif kullan\u0131lm\u0131\u015ft\u0131r.<\/p>\n
Barok ve Rokoko sanatta a\u00e7\u0131k olan kompozisyon anlay\u0131\u015f\u0131 Frans\u0131z kl\u00e2sik sanat\u0131nda kapal\u0131 anlay\u0131\u015fa d\u00f6nm\u00fc\u015ft\u00fcr. Romantizm\u2019de 1830 peyzajc\u0131lannda, empressiyonistlerde post empressiyonistlerde a\u00e7\u0131k olan kompozisyon anlam\u0131, soyut sanat anlay\u0131\u015f\u0131 ile birlikte tekrar kapal\u0131 kompozisyon anlay\u0131\u015f\u0131na itibar etmi\u015ftir. \u00c7a\u011f\u0131m\u0131z sanat\u0131 halen kapal\u0131 kompozisyon i\u00e7inde unsurlar\u0131n\u0131 d\u00fczenlemektedir.<\/p>\n
Burada kompozisyon, geni\u015f anlam\u0131 i\u00e7inde a\u00e7\u0131klanacakt\u0131r. Yani kompozisyonu tablo y\u00fczeyinde bulunan unsurlar\u0131n birbirleriyle olan ili\u015fikleri meydana getirir. Tablo ister fig\u00fcratif (fig\u00fcrl\u00fc), ister objelerden meydana gelmi\u015f olsun, objeler aras\u0131ndaki ba\u011flant\u0131lar\u0131n \u00d6nemi b\u00fcy\u00fckt\u00fcr. Hatt\u00e2 burada tablo resminin yaln\u0131z bu ba\u011flant\u0131lar oldu\u011funu s\u00f6yleyebiliriz. Bu ba\u011flant\u0131lar\u0131n t\u00fcm\u00fc tablonun i\u00e7 organizmas\u0131d\u0131r. Bu doku olmadan sanat eserine gitmek imk\u00e2ns\u0131zd\u0131r.<\/p>\n
![\"resimde](\"https:\/\/www.arthipo.com\/artblog\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/resimde-kompozisyon-braque.jpg\")
<\/p>\n
Frans\u0131z ressam\u0131 Braque, resmi \u00a0bu ba\u011f\u0131nt\u0131lardan ibaret bulmaktad\u0131r. Eski r\u00f6nesans ressamlar\u0131ndan beri kompozisyonun i\u00e7 nizam\u0131, geometrik bir temel \u00fczerine oturtulmu\u015ftur. Bu nizam\u0131 tasarlamadan nesimdeki objelerin olsun, fig\u00fcrlerin olsun d\u00fczeni m\u00fcmk\u00fcn de\u011fildir. Bu kompozisyon d\u00fczenleri, eskiden tablonun alt\u0131na \u00e7izilirdi; ve d\u00fczenin istedi\u011fi leke a\u011f\u0131rl\u0131klar\u0131 bir obje \u015feklinde oraya yerle\u015ftirilirdi. Courbet\u2019nin, bir leke yerine ne koyaca\u011f\u0131m g\u00fcnlerce arad\u0131\u011f\u0131 ve nihayet bir arkada\u015f\u0131n\u0131n yan\u0131nda \u00abhah! \u015eimdi buldum. Buraya bir \u00e7al\u0131 yerle\u015ftirece\u011fim\u00bb dedi\u011fi me\u015fhurdur.<\/p>\n